收藏的故事 (第1/3页)

    北京九月的天空极深极清澈。无弹窗小说网 ＷＷＷ.86ＺＨＯＮＧwen.com( )。都机场似乎比往日又繁忙了许多，我与江宏伟在接机人的引领下来到出口，两辆黑色的奥迪a6已等候在那里。来人说主人为我们安排好了下榻的宾馆，晚上还要设宴为南京来的客人接风。我们下榻的前门饭店就在琉璃厂附近，电梯里两个看上去莫测高深的书画商模样的中年人，正有一句没一句地聊着拍卖会上的事，彼此有些外人不易觉察的淡淡怨气。放下行李后，那边已来电话催了，于是重又钻进车里。

    司仪引领我们来到一间有着巨大落地窗的宽敞包间，窗外是车水马龙的繁华长安街。众人纷纷站起来招呼过以后，主人吩咐小姐可以走菜了。席间，一位穿着白绸唐装的古玩家操一口京腔特别健谈，他聊了些晚清民国年间北京琉璃厂圈里的一些奇闻逸事，接着便聊到了张大千：

    “有个人曾和我说过他在曾经拿程十的画给张大千看过，张大千以前没看过程十的画。那人对张大千说：大6有个画家叫程十，大师看看画得如何？张大千有个规矩，就是看任何一张画决不拿在手里，他叫他挂起来，然后离得很近看，站远了再看，很仔细地看了好几张。最后得出个结论：草台班子的演员，上不了大舞台，但唱小曲儿唱得不错。然而他推崇谢稚柳，最佩服吴湖帆。”

    “张大千是个高人，非常‘江湖’。我非常服他的为人。”旁边一位气质儒雅的清瘦老者把话茬接过去道：“香港现在还在世的一个收藏家叫霍东杰，最近刚出了一本他藏的14o多张齐白石作品选。这个霍东杰也江湖，他是专门垄断经营燕窝和冬虫夏草的大商人。有一回，是七几年，霍东杰到去，张大千正在搞展览，七八天时间，就卖出去五六张画，当时也不贵，就两三千美金一张。霍东杰来了，问主事的小姐，‘哪些是没卖的呀？’小姐指给他看，他看了说道‘这么着，没卖的我全要了。’小姐一看来了大买主，就立马的跑进里屋给张大千打一电话：‘大师，来一香港客人，把您的画全买了，您看是否打个折什么的，您给开个价。’张大千卖画从来不打折的，是较着劲卖了。完了说：‘行、行’。然后，小姐出来了，说‘霍先生，考虑您全买了，我们给您打个折。’这霍东杰也江湖，说‘这画标得不贵呀，画得这么好，不用打折了。包上，我都要了。’小姐回头和张大千把过往经过原原本本一说，张大千心想：这人谁呀？然后就问小姐要了名片看，知道叫霍东杰。完了张大千让小姐打个电话问他什么时候走。小姐问了以后告他，说是后天的班机回香港。张大千点点头‘行了’。”,:/北京九月的天空极深极清澈。。都机场似乎比往日又繁忙了许多，我与江宏伟在接机人的引领下来到出口，两辆黑色的奥迪a6已等候在那里。来人说主人为我们安排好了下榻的宾馆，晚上还要设宴为南京来的客人接风。我们下榻的前门饭店就在琉璃厂附近，电梯里两个看上去莫测高深的书画商模样的中年人，正有一句没一句地聊着拍卖会上的事，彼此有些外人不易觉察的淡淡怨气。放下行李后，那边已来电话催了，于是重又钻进车里。

    司仪引领我们来到一间有着巨大落地窗的宽敞包间，窗外是车水马龙的繁华长安街。众人纷纷站起来招呼过以后，主人吩咐小姐可以走菜了。席间，一位穿着白绸唐装的古玩家操一口京腔特别健谈，他聊了些晚清民国年间北京琉璃厂圈里的一些奇闻逸事，接着便聊到了张大千：

    “有个人曾和我说过他在曾经拿程十的画给张大千看过，张大千以前没看过程十的画。那人对张大千说：大6有个画家叫程十，大师看看画得如何？张大千有个规矩，就是看任何一张画决不拿在手里，他叫他挂起来，然后离得很近看，站远了再看，很仔细地看了好几张。最后得出个结论：草台班子的演员，上不了大舞台，但唱小曲儿唱得不错。然而他推崇谢稚柳，最佩服吴湖帆。”

    “张大千是个高人，非常‘江湖’。我非常服他的为人。”旁边一位气质儒雅的清瘦老者把话茬接过去道：“香港现在还在世的一个收藏家叫霍东杰，最近刚出了一本他藏的14o多张齐白石作品选。这个霍东杰也江湖，他是专门垄断经营燕窝和冬虫夏草的大商人。有一回，是七几年，霍东杰到去，张大千正在搞展览，七八天时间，就卖出去五六张画，当时也不贵，就两三千美金一张。霍东杰来了，问主事的小姐，‘哪些是没卖的呀？’小姐指给他看，他看了说道‘这么着，没卖的我全要了。’小姐一看来了大买主，就立马的跑进里屋给张大千打一电话：‘大师，来一香港客人，把您的画全买了，您看是否打个折什么的，您给开个价。’张大千卖画从来不打折的，是较着劲卖了。完了说：‘行、行’。然后，小姐出来了，说‘霍先生，考虑您全买了，我们给您打个折。’这霍东杰也江湖，说‘这画标得不贵呀，画得这么好，不用打折了。包上，我都要了。’小姐回头和张大千把过往经过原原本本一说，张大千心想：这人谁呀？然后就问小姐要了名片看，知道叫霍东杰。完了张大千让小姐打个电话问他什么时候走。小姐问了以后告他，说是后天的班机回香港。张大千点点头‘行了’。”

    “这天，霍东杰在机场正办登机是霍东杰先生吗？’‘是，什么事？’‘有人送您一礼物，和您的随行行李一块托运。’‘谁送的？’‘不知道。’霍东杰回头一瞧，一个很大的包装。到了香港，打开一看，原来是张大千送的泼彩四条屏，本来是张大千自己家里摆着的。张大千很江湖，朋友对他好，他一定报答。后来两位关系真好。霍东杰买画的时候，就站在张大千身边看他画，‘这儿不对，这儿加一花儿，这儿加一草。’张大千拿他没辙的。”众人一片哄笑。“后来，有一回我在霍东杰家里看画，他说‘这花儿是加的，这儿的草本来没有，加的。’他现在家里还有四十多张张大千，因为都有上款儿，没上款儿的都给卖了。霍东杰现在七十多岁，人很好，和他聊天很随和，平易近人；每天早上喝一碗燕窝，身体特好，特别喜欢女孩儿。”大家都说看来以后要每天喝一碗燕窝，就算年纪大了还能保持荷尔蒙的浓度的。老者推推眼镜，很克制地附和着众人浅笑着。穿白绸唐装的古玩商接着道：

    “香港还有个张宗宪也很有女人缘的。他的方案特棒，值得借鉴，“买三留一”，这是他的原则，比如买某人三张画，他必定留一件最好的不卖，那两个的成本摊在这三件里面，然后再谈赚钱。他上手就先赚三分之一，再说赚钱不赚钱，那张最好的等于就没成本。他永远买三留一，因此他东西非常多。他干得早，特别会做女人的生意。那些阔太太比如到他店里买个字画瓷器什么的，他包好了，完了说：晚上给您送过去。他很会讨女人高兴，那些阔太太可能就留他过夜了，开始谈的八万的东西可能到早上变成十二万了。他长的也很高很标致，当然现在老了，七十多了。”

    江宏伟听他们讲得过瘾，便说正在策划一个收藏故事的栏目，诸位都是北京收藏圈里的大玩家，能否搞个访谈什么的。那两位道：我们算得上什么玩家？不过您们既然来了北京到了琉璃厂的地界儿上就得有所收获。两人一致推荐了一位收藏界的大鳄——杨广泰。

    他们看来并不知道我们这次的访谈对象正是杨广泰。在此之前我曾被告知，自己即将面对的收藏家是一个“水很深“的收藏界大腕。现在听到大家都在谈他，心里有些兴奋，又多了些许紧张。

    在见杨广泰之前，我几乎调动自己所有的阅历和阅读经验来做种种设想与塑造，以至临了又就着饭桌上遇到的那两个古玩商再构思了一个备份。但见到杨广泰时，我还是有出乎预料的吃惊：谦和、文雅、内敛。关键是谦和——是那种坦荡诚恳而不着痕迹的平和及谦逊，不是那种虽说无懈可击但又总觉得哪儿不对的那种装饰性的美德，而是一种经过多年的淬火，已经完全溶进了日常习惯的，一种对世事处处通达的宁静。

    访谈前我做了一些必要的准备，我尝试着按照自己预先设定的线索来展开话题：

    “您是字画收藏和经营方面的专家，但我们今天先不谈一个藏品多少钱买进多少钱卖出这样的实际操作，我想就您的某件藏品引申出一个文化问题。

    我们平时看的多数美术史，第一不是艺术的创作者写的，第二不是艺术的经营者即真正了解艺术消费者或受众趣味的人写的；许多人都是从文字到文字的自说自话，闭门造车，最多参看一些质量低劣的印刷品便洋洋洒洒数万言，一厢情愿地把自己摆到上帝地位置上，居高临下地编造艺术展的规律。其实在近代，比如黄宾虹，吴湖帆、罗振玉等一批收藏大家，他们对当时传统一路绘画格局的形成是具有直接影响的，他们不仅是鉴藏家、古文献和金石专家，同时也是优秀的画家，他们当时的许多行为只限于一个上流文人的圈子，不仅没有记载，甚至是隐蔽的。比如，我们看黄宾虹时，往往只关注他是一个把传统集大成的现代大师，而没有去掘他在上海及北京时，如何以鉴藏家的身份活动于一群行家或利家之间。当时的旧式文人都有一种遗民心态，他们的那些很具体的与经济利益或文化操守相关的活动，实际才是形成民国传统绘画格局的关键，而不是我们从西方艺术史上剥来的一套规律：一个艺术思潮来了或一个大师产生了，于是许多人去模仿追逐便形成一种风气。另外，据我所知，3o年代的天津，刘奎龄的画在市民中很有市场，他是学郎世宁的，我们知道当时无论国粹派还是创新派对郎世宁都持批判的态度。还有，3o年代有许多从西方学了西画归来的画家改行开始画画了，因为油画在当时根本没有人愿意买。民间的欣赏趣味往往不会受所谓艺术思潮的左右，而收藏家和艺术的经营者往往对此把握得很准。”

    “市场是会刺激画家的，比如刘奎龄的这套画法，关键是市场对他的左右，他当时画的时候可能已经被一个人群接受了，是什么人群？就是给收藏家接受了。举个简单的例子，现在书画市场上工细一路的绘画特别好销，如果这个势头延续好多年，那么对于艺术的创作者比如画家，就起了一定的引导作用，肯定也就刺激了画这一类风格作品的画家大量出现。

    我做画廊十几年了，在此之前我以此获取利益和以此为生也有2o年了，我真正的花了很大力气收藏，琢磨、研究真的不是书画，而是印章，我看了许多玺印史，以及从美术角度研究的文章，我对目前玺印文化领域最前沿的研究信息诸多了解，不管是的，的、还是香港的。我有这样一个体会，这些处于领先地位的研究者们，他们的研究还是比较滞后的，他们得出结论的依据就是博物馆的已经公布了的一些材料，孰不知民间已经又有了大量的出土材料。上次我给博物馆的研究人员看了我收藏的东西，他们吃惊得不得了，没想到怎么会是这样的情况？这个东西没有明确的出土时间和出土报告，他们感觉他们的结论下得太早了，但我只是给很少的一部分人看的，却始终没有公布。总而言之，我觉得我们的美术史家对于真正的素材还没有完全地掌握，尤其在那些边缘的领域。还有我现许多人在写绘画史时，确实是在纸上谈兵，没有作深入的研究。我举个例子，比如沈尹默，很多谈他的著作，介绍他的书法成就，上面总说他师习二王，在传统书法领域进行过很深入的研究，而且是一个实践者。后来我现，其实他们说得都不太准确，其实他在用笔习惯上还是在学他父亲的，但每本书里都没提到他父亲沈鼎修，我当时在上海看到一幅沈鼎修的书

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