第84章 后记 (第2/3页)

如果我不能为读者提供一些真实的“城市信息”，并借着这些“城市信息”再生发出情节、戏剧性场面，甚至不能生发出妙趣来，那么，这个人物便是如同行走在虚空，行动于“鬼域”，于是，我便等于放弃了许多说服读者的有力细节，同时为读者提供的趣味性也减色不少。

    幸运的是，清代的索隐派学问家们对中国的典籍做过无数深入细致的工作，只是他们的功绩一直被后人低估。我从他们的著作中找到一本唐两京城坊考，清代徐松撰文，张穆校补。这原是我在旧书摊上捡来的一本旧书，大约只花了人民币8角钱，而且，据说这本书至今也没再版。在这部了不起的著作中，有几幅西京长安的略图，还有来源于史料的考证文字。于是，我便根据这几份略图，参考书中文字和在唐代史料中能够找到的相关记载，先是动手绘制了长安的宫城与皇城图，然后绘制了大明宫和兴庆宫的地图这里是大唐皇室和政府机构所在地，也是政事更迭和政变的发生地。有了这几张地图，小说人物出入其间便不会迷路了。

    这几幅地图绘制成功之后，我便又开始绘制一幅西京长安的城市地图，将长安一百单八坊的位置标示清楚，标明清明渠、永安渠、漕渠和龙首渠出入长安的流经路线，标明九座城门的情况，标明所有重要的街道，标明东西两市的位置。这项工作完成之后，我感觉自己终于可以相对准确地把握这座城市的脉络了，但仍然没有把握住这座城市的细微之处。于是，我又开始了一个雄心勃勃的计划，打算像绘制皇城和宫城那样，绘制出东西两市的详图，然后再绘制出每一个街坊的详图，将史料中有记载的商肆、府邸、寺庙和“名人故居”都一一在图上标明。然而，我最终也没能完成这项任务，因为我突然发现，对于小说家来讲，对细节真实的追求是相对的，如果我一味贪多求细，便等于舍弃了小说创作的初衷，走入了当初造成“索隐派”没落的歧途。

    于是，依靠这些地图，我的小说人物便如同行动在一座被复原的，生机勃勃的城市当中。每当需要他进入一座新的街坊时，我便再对这座街坊进行仔细研究，一点也不耽搁小说写作的进程。随着作品积累得越来越多，我对这座城市的了解就

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