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，勇气百倍地敢为时代而死。


    几年后，他开始写小说，醉心于写出一系列有健美豪乳的革命女性。


    现在筱月桂正坐在我对面，当年醉倒上海滩的身材依然，连我这个女子都看得脸红心跳。我问她驻颜用了什么神术？她只是笑笑，几乎有点腼腆。


    常荔荔没有继承筱月桂亮丽糯柔的嗓子，却继承了筱月桂的身材，西洋式的三围，尤其是那对儒房，正在青春的身体上越长越挺拔。她不必像筱月桂当年，被迫裹胸。


    中国春宫画中的女果体，也就是中国男人的瑟情想象，几乎全是上下一笼统的肉筒子。美女无非比较纤细一点，儒房马马虎虎点两下，敷衍了事。中国写美人的无数诗文，什么都写，写身体却只有几个套语“宿兄”，“纤腰袅娜”、“香温玉软”，似乎从来没有往身材上看一眼。


    自从筱月桂有这“中国式”的体态，此后这样的身材，就不断出现在国人艺术表现之中，也更多地出现在中国女人身上。


    当年常力雄怎么会一下子看上小月桂，而且被迷得灵魂出窍？


    我一直没有弄明白这一点，直到细读刘骥的早期小说，想到上海现代性形成，方然大悟。他的《红蔷薇》、《狂流三部曲》和《江》，其中的女性主人公，尤其是女革命者，都有一副“魔鬼身材”，蜂乳细腰。


    刘骥成为中国的德拉克罗瓦！我用不着怀疑，他写那一批小说时，心里想的是筱月桂。

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