第1069章 中国的美学 (第2/3页)

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    座位上张一谋都忍不住惊讶地问旁边的韩三品：“韩总这电影不是搭建好场景，把人物扔进场景中，再挑选不同的镜头进行拍摄吗？”

    “不……顾导演为每个镜头都做了美学设计。”韩三品感叹道：“为了符合人物与镜头的表达，很多精美的场景只出现了10秒不到就不再出现了……可惜啊。”

    张一谋听着没有说话，心里却是感到深深的震撼，这么制作是要花多少的人力物力与时间啊……

    这种看似浪费的手法就像是进行雕刻衣袖上的纽扣一般，虽然无法起到决定性的作用，却是质感是上升一个台阶的细微体现。

    这让这部动画电影不单单是人活，景物也更是“活”了一起来，这才是所谓一花一世界，美不胜收啊。

    而更加让张一谋感到不可思议的是，顾小凡没有完全模仿好莱坞与日本，而是创造一种新的美学结构，鲜活的人物与景致，都有一种秀美灵动的水墨感，令你一看就知道这是中国的动画。

    这就像是他久远之前，第一次看到《小蝌蚪找妈妈》，完全没有觉得这是个普通的哄小孩的睡前故事，那些毛笔画的笔触东西居然奇妙的游动起来，竟有那么美。

    这种美好是纯粹超越理智，直入心底的，就像是美术厂《哈哈镜花缘》，《魔方大厦》，《山水情》，成人看也罢，小孩看也吧，那种纯朴的美感已从简单描绘变成艺术，直接流淌到你的内心，令人感受到愉悦。

    而《大圣归来》竟然在三维动画中，做到了这样的具有中国动画美感，完全超越现今所有动画作品的艺术感啊。

    谁说中国没有顶级动画人，谁说中国动画没有技术，谁说中国动画没有艺术性～！

    张一谋看着心里忍不住心脏剧烈的跳动着，眼前的这一切都令他感觉无比的惊叹，他这个受苏联体制教育的人，第一次发现中国的动画竟然有这么的美，忍不住由衷感叹道：

    “只有美术厂那些大师才能做出这样的杰出之作来了…

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