第一百五十一章：归风飞虎兽！跑路吧【3】 (第1/3页)

    第一百五十一章：归风飞虎兽！跑路吧【3】ps：第三更到，今日没有更新了，明日继续二至三更，再次感谢大家的支持！另个：觉得本书可以的朋友们就投上一朵可爱的小红花吧~叶辰等人被随机传送到的地方是一个到处长满了火色荆棘的丛林，也正因如此，一股股灼热之气深入人心.不过好景不长，就在叶辰几人还要向前走的时候，一道恶狠狠地声音响起：“小子！打劫！将你的能量晶交出来！”

    叶辰皱起眉头盯着前方打劫自己的男子，不认识！随后冷冷地回击道：“我去！花无邪这样的人我都不惧，你算个什么东西？！””猪猪岛“章节更新最快

    那**怒，随后喝道：“死吧！”接着掏出一对金色的铜环，随后用力撞击着击向叶辰！注意到对方武器格外奇特，于是叶辰开始格外小心了起来，随后喝道：“剑来！”

    语落，冰天圣剑便被其握在了手中，接着叶辰的瞳孔中便爆射出一道幽紫色的光芒，用力地扫向对方！随后冷冷道：“切~一个方六星的大灵师也配找我的事？你太弱了孩纸。”

    随后喝道：“幻剑，祭！”旋即，在叶辰的身体四周迅速旋转起来八道黑色的小剑！叶辰根本不给对方防御的机会，心中暴喝：灵技灵光穿云腿！

    于是，叶辰的双腿交织着踹向对方的胸口！到得最后，那人口中猛地喷洒出一口热血之后如同断线风筝一般倒飞出去，到得最后重重地砸在了一棵巨树上！

    那人显得极为恐惧，见到叶辰一步一步朝自己走来，不断地求饶着叶辰冷言说道：“你也就是这样的本事还打劫我？算了，今天我心情bucuo，你把能量晶全部交给我的话，我便饶了你。”

    那**怒，随后喝道：“既然这样那我就与你同归于尽！鬼王符！”语落，一张黑色的符纸贴到了那人的胸口之处，随后只见其浑身突然爆闪出黑色的光芒，随后一个头顶独角，浑身死气的恶鬼兀自出现在了叶辰的眼前！

    “呀！”

    冰蓝儿吓得连忙将小嘴捂住。叶辰笑道：“行了，跳梁小丑而已，有什么好怕的？看我破了它的鬼符！”语落，叶辰冷冷道：“给你次机会，你还不珍惜，既然这样那你就死吧！开天焰灵刀！”

    语落，那本应是寒气滔天的冰天圣剑之上此刻却是涌上了一层灼热的气lang！随后一圈又一圈地火色涟漪向四周荡漾开来。随后叶辰暴喝一声：“斩！”

    那冰天圣剑略微一倾斜，一道赤色的刀芒便直接落到了那恶鬼的头顶！本以为会死亡的恶鬼却突然尖啸了一声，随后撕开胸前的皮肉，一道漆黑无比的光芒竟然生生将叶辰的刀芒抵消掉了！

    “该死！”

    叶辰的拳头重重地砸在地面上，随后道：“你这是在逼我啊！”那恶鬼早已神志不清，听不到叶辰所说的任何话语，于是再次尖啸了一声之后双爪向前交叉一划，一道十字黑弧便划向了叶辰！

    后者笑道：“好！这是你逼我的！接受死亡的洗礼吧！”随后一道恐怖的血眼盯住了恶鬼！饶是恶鬼的定力如此之强此刻均是猛喷出一口青色的血液，倒退十好几步，浑身颤抖着，貌似发现了眼前的男子实在是惹不起

    叶辰并没有多停留，既然对方已经打好自己性命的主意了那么眼前的这个人不人、鬼不鬼的家伙今天必须要死！随后叶辰喝道：“上路吧！混元破罡指！”

    随后只见一道巨大的手指直接穿破了恶鬼的脖颈，接着便爆炸开来，那恶鬼发出了一道刺耳的厉啸之后倒地身亡了这令得冰蓝儿没能忍住，竟然跑到另一边“哇、哇”地大口吐了起来。

    这也怨不得冰蓝儿恶心，是眼前这恶鬼的长相、死相实在是太过于恶心了，饶是叶辰的定力如此之强，此刻都是浑身有些微微地颤抖随后淡淡道：“尼玛”

    接着，叶辰竟然感觉全身有些莫名的燥热随后双目发亮，道；“哈哈！一周多了！那种感觉终于到了！我已经触摸到了九星大灵师的台阶，估计也就是这两天，我便可以通过一个契机突破到九星大灵师啦，哈哈！”

    不过就在叶辰开怀大笑的时候，天空之上突然笼罩起了一道恐怖的黑影，随后一道虎啸之音传入了众人的耳中！

    特罗尔略微思索了一阵之后，吓得浑身一抖，喝道：“快逃吧！这是四阶中期的恐怖魔兽归风飞虎兽！与人类的灵斗巅峰差不多！”

    听闻特罗尔此言，所有人均是点点头，随后用尽全身地力气飞快地逃跑着这不叫丢人，面对如此强大的魔兽，任谁都是不敢直面对抗的！所以说，众人只好明智地选择了跑路

    ps：对不住各位，家人发生了一些矛盾，实在无法写下去了，就像昨天说的家里出事了，估计要闹很长时间邪子的状态极差，后面的内容我zhidào有些敷衍但希望大家能够原谅邪子

    最后：还是与大家讨论一下如何写吧：

    的意义：

    以虚构人物的表演，通过感情的渠道，使场内普通观众发生兴趣，这就叫做戏剧性。

    要善于处理和读者的关系，要善于在中交际，一个作者其实就是一个小饭铺的老板用文风和语言为作者建立形象，让卖者认识作者一个作者就是一个企业家，不过它经营的是一个事件过程和一群人物，这些东西开始在他的心里酝酿、成熟，然后他把它生产出来，让他们在读者那里获得生命。

    要牢牢地抓住读者的注意力，把他们的注意力和兴趣引向个别juésè的命运，让作品有征服力。

    需要新的形式，需要革命。文学是用来表情达意向。

    创作就是表现冲突，突破表面现象，看到一个未知的现实。必须怀疑表面现象，搜寻显而易见之下的反面。不要停留在表面，要剥开表面，找出隐藏的、出乎意料的、似乎不合时宜的东西：真理。

    大的冲突，深刻的冲突，很难解决的冲突，永恒的冲突反映人类的存在形式，探讨存在的新形式、存在的理由，自己的应该反映知识是如何改善人类生存的。

    就是一个解决方案，事务的、情感的、心理的、道德的、政治的、宗教的、使命的，一个接一个的解决方案就构成了人类的历史和èilái。

    解决方案不是专门展示不足和丑陋的，又有出路和积极的东西，要相信人类的智慧冷静的理性精神，要找准社会ènti的根由，不要只描述一些表面现象，梦的召唤，思想、知识的召唤，高妙、灿烂的智慧前卫性应该是脚踏实地的，荒诞的前卫是弱智的表现一部就是一个世界，而一个世界就是一个价值生态圈揭示人类的终极意义，人生的困惑一定是具体的困惑，对人类的终极关怀也一定是具体的关怀写正常情境下的正常人，而不是特殊情况下的特殊人，一定要有普适性不写传奇、古怪的东西，即使写科幻作品，也一定要有现实性和科学感不要故作深沉，矫揉造作，不要玩形式，以内容取胜，对人物的把握要准确要向巴尔扎克学习，系统化地建筑大厦，要先有思想体系如果你看一部而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。

    在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。

    电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍hǎode胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

    一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。

    第一幕第二幕第三幕开端(beginning)中段(middle)结尾(end)││a──-───┼───-───────┼─────z││建置(setup)对抗(confrontation)结局(resolution)第1～30页第30～90页第90～120页情节点1(plotpoint)情节点2第2527页第8590页所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

    应该按什么来划分节奏呢，不是电影中的分钟，不是戏剧里的幕，那是什么，是读者的一个阅读习惯长度。一章或一段一部应该有多少个段？一个段应该有多少个字呢？

    长篇150250个段，每段1千5到2千5百字每个段有自己的核心意义，又有一些次要意义。

    就是段与段的连接，核心内容：70次要内容：2025次要内容太多，则主题不明确；

    上下连接：1005每个段都有明确的开端、中段和结尾。

    描写、交代段：没有什么核心事件，只是展开画面情节进行段：有核心事件，人物关系或整修开展有质的变化头十页一定要把人抓住，并有一个强大的情节点，使故事向前推进。

    主题：

    先要有重大的人生意义，才去组织题材，由主题思想，人物性格，生活背景，矛盾冲突，再去进行事件选择，情节安排。而不是先有一大堆素材，才去从中提炼主题。

    用主题将所有的材料照亮，主题要有历史性，对当前有重大历史意义，能长期参与社会进程主题要多样化。

    反对权势、陈规陋习，永远都有市场。（进行方案）不是简单的批判，而是剖析，永远深刻的剖析，直至灵魂深处，无障碍的剖析不写涉及***的东西：赞扬的不写，否定的也不写，因为不能意识形态的东西，不能永恒。

    现实的爱情：人性美、人情美，上升的故事。

    警世，博大、雄浑、壮丽或悲壮、深沉的交响曲，形成民族的心理沉淀基本观念不能陈腐，让人贻笑大方，要有战略眼光要对事实进行艺术提炼，现实主义不是自然主义，在认识、评价、把握事实和生活时，应准确、深刻，把小事和整体、性格、命运相联，什么都是根子上长出的果实和枝叶认真塑造困境，不要怕ènti，要大胆地面对ènti，ènti就是机会，就是对自己水平的挑战。

    文学感染力人物：

    刻画人物在厄运中的抗争主动的同流合污概括描写肖像描写行动描写语言描写心理描写景物描写要给每个稍重要的人物编写个人简历，有回顾的语气叙述出来各级人物的数量，出现的频度，在重要场合中的作用，性格变化的次数，心理描写的幅度，对人物的介绍和描写详略度，对人物社会关系和历史的叙述详略度，一级人物：

    二级人物：

    三级人物：

    配角和群众人物的世界分为三层：

    人物内心，一个人物在世界上最核心的一部分，他的情绪、思想、身体；

    人际关系，一个人的交往圈子，朋友、亲人、师长等；

    人和社会的关系，更大的圈子，广泛的社会。

    一定要深入到人物的内心，而不能只是停留在表面，要创造出有启迪意义的人类反应，要用自己的内心去体味人物的内心。每一个人物的反应都是不同的，每个人都是一个个体。

    不要问我的人物处于这种情况下如何做，而是问如何我处于这种情况下如何做？我就是人物。

    作家就是演员，他在打字机前表演他所有的人物，让人物的感情、心理在自己的血液中流淌。

    作品一定要先打动自己，才能打动读者的。

    你就是你的宇宙中的上帝，你了解你的人物，他们的头脑、感情、心理、关系和世界。一旦你创造了他们，就得在这个宇宙中为他们的生活创造所有的一切。然后把值得说的东西表述出来。

    优秀的写作总是强调反应。不太强调发生了什么，而是强调发生于谁身上、为什么发生、如何发生。要聚集于事件导致的反应，以及人物从中所获得的见解上！！！

    切忌“千人一面”，一定要有独特性，如果在大的方面难以制造独特性，那么一定要在小的方面“生造”一个或几个出来，独特性就是人物的品牌和他的标记，也是他的dna中特殊的东西。

    “人物性格丰满”，是指要给他完整的价值体系，这个完整是由能给他的篇幅决定的。

    给人物的篇幅，就是人物的生存空间和表演舞台。

    人物是用来表现事件和思想的。能反映最本质的思想，性格独特可信，就是一个典型人物。这种思想代表了一种共性，而人物的性格则是一种个性，要让共性和个性在一个人物身上有机统一起来。只表现性格，而没有思想，那只是给人看热闹；只有思想而没有性格，那是理论书籍。

    把矛盾的个性和使命集于一身，特别要谨慎从事，不要乱来，集中正面或反面材料，事实、现场感，富有生活底蕴，民俗的生活场景信息量巨大，视野广阔，反映及时，分析人的精神寄托，对心灵世界的勾勒，找有普遍意义的东西，不分析太局部的东西，给人看整个的生活道路，生命历程，人的命运和国家、历史的命运相联对人

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