第513章 真正的大家 (第3/3页)

有之，但毕竟是少数。”这样一种感情，怎能不让人为之动容！

    李瑞环能在60多岁头脑还清醒的时候，就立下遗嘱，向社会捐助遗产，他的举动不仅体现了一个大国高层领导的广阔胸怀，更体现了他对于国情的清醒认识和长远眼光。目前，中国的慈善事业还处于蹒跚起步阶段，要想真正建立完善的慈善事业机制，既需要政府从各个层面鼓励发展慈善事业，也需要社会个体的道义、良心和价值观念的自省。

    三、他是慈善家中的创作家。

    李瑞环虽是木匠出身，但喜欢结交文人。他就文艺的发展和繁荣发表了多次讲话。他突破文艺的目的只是教育群众的手段的观念，提出文艺的根本目的是满足人民群众精神生活的需要；他提出要把政治标准和文艺标准结合起来衡量和评价文艺；提出要给文艺创作创造一个宽松、稳定的环境，以丰富人民的精神生活。

    卸任后李瑞环醉心改编京剧，纨绔子弟胡为登场唱到：“我爸爸胡搞。只因他老人家曾做过一任县官，官当的时间不长，钱捞的不少，算得上高效益！”“老子他捞钱不择手段，小子我花钱不讲章法；老子敢捞，儿子敢花。这叫什么？这叫生态平衡。”这是李瑞环先后十易其稿、改编自梅派名剧《生死恨》的《韩玉娘》里的唱段，《韩玉娘》的改编被认为是“既继承原剧精华又脱胎换骨的一出新戏，为传统京剧的改编提供了成功的范例”。

    李瑞环酷爱京剧，醉心改编京剧，至今已亲自修订了五部传统大戏。在他推动下，历经21年的“京剧音配像”工程得以完成。在和“音配像”艺人谈话时，李瑞环感慨：“音配像是百年大计，你们的名字都在上面，100年后，人们都记得你们。100年后，谁会记得李瑞环啊？！”

    李瑞环在改编中，并不是为改而改，而是坚持从剧目实际和时代、观众需要出发；不是随意变型，改得面目全非。针对具体剧目具体分析，有的放矢。对全局从主题思想到情节结构、人物塑造都通盘谋划，巧为剪裁，在文字上精雕细琢，芟除枝蔓，减少重复，增减并改，补缺润色，在精炼全剧的同时，使得主要人物形象和核心唱段得到了强化和丰富。

    几乎所有的剧目都由原来的4个多小时精简为2个多小时，但又保留了经典唱段。一位老戏迷散戏后对记者说：原来也看过这个题材的戏，这次改编后，感觉结构很干净、明了，同时把大量时间留给精彩唱段，很是过瘾！李瑞环最早改编成熟的《西厢记》于1999年第二届中国京剧艺术节上获“示范演出奖”。《金?断?雷》、《楚宫恨》先后在第三、四届京剧节获“优秀保留剧目创新奖”和“荣誉改编奖”，《韩玉娘》在200年第五届京剧节荣获“特别荣誉改编奖”。

    从一个普通木匠工人，一步步成长为党内外享有崇高威望的党和国家的卓越领导人，李瑞环同志被赋予了很多传奇色彩。吴天然觉得，自己作为一名党员领导干部，除了学习他令人敬佩的个人特质，更应该从宏观的高度培养自己的大局观。

    我们知道，哲学只是提供了一种分析问题、解决间题的方法。李瑞环同志令人豁然开朗的“老百姓哲学”，最终未必就能真正解决“老百姓”的问题。关键的问题是，还得进一步建立和完善“老百姓体制”——以基层百姓、普通群众和弱势群体为本的体制，不仅允许他们对政府的工作有看法，还要让他们对纠正政府的不足有办法。

    吴天然深知，在社会体制改革的攻坚阶段，如何进一步发挥市场经济的作用保障国富，同时进一步完善分配体制保障民富；如何让老百姓拥有正当的话语权；如何在建设社会主义物质文明的同时，处理好物质文明与精神文明建设及党风廉政建设的关系；如何有效的加强对党员干部世界观、人生观和价值观的教育。只有真正的心怀天下才能找到一条真正适合中国的道路。

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