第三十五章 唐三彩(下) (第2/3页)

。

    隋唐是中国封建社会的壮盛时期，国力强大、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的盛唐气象。

    霏霏的这个唐三彩的仕女无论是从体态，还是从服饰上来看，都很好的体现了这一特征。”

    笑笑有些听呆了，仅仅是一个造型，爷爷就能旁征博引，讲述到更深层次的唐朝的审美观和其形成原因的问题上。可见爷爷之学富五车。笑笑不禁对这个慈祥，平和的甚至在自己的眼中有些没脾气的老爷子由衷地敬佩起来。

    。

    “其次：从胎上看。

    现在的仿品唐三彩从工艺上来讲虽然已经能够很好的模仿真正的唐三彩。但是，古董之所以迷人，不仅仅因为它的精湛工艺，更在于时间沉淀给其带来的无法模仿的沧桑。

    真正的古董有苍老的千年陈旧感。真品的旧感极其自然，富有层次并深入肌里，用硬物轻划，可见旧感渗入胎里，如有可能可在不显眼处轻轻敲击一两处胎表就可发现旧感是由胎表向里渗透的。旧感与胎互为一体，不可分割。”

    笑笑很是赞同爷爷关于古董价值原因的这番理论。正是经久的时间沉淀和伴着着的那些世事变迁赋予了古董无穷的魅力。通过这些物件，我们能够感受历史，追忆过往。自己能够感受到且喜欢的不正是古董的那种时间气息吗

    “再次，釉光和釉里的区别：

    唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成时光亮刺目，光泽灿烂，百年之后光泽渐退，温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，精光内蕴，宝光四溢。唐三彩的釉光根据所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔和温润的，除了釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。

    高仿唐三彩的釉里开片虽也浅淡细密，状若鱼子，甚至少量高仿品的开片亦似乎有一种微微上翘的感觉，但比起真品唐三彩，仿品唐三彩的开片密密麻麻，极为细小，细碎爆裂，而且不同的釉色开片也有差异。真品唐三彩器的开片往往是比较复杂的，就是同一器物釉面的开片也是不尽相同的，有的地方开片均匀极细碎，而釉薄之处开片细而不碎纹路稍长。总之，如果用一句话来概括真品唐三彩与高仿唐三彩釉里的不

    （本章未完，请点击下一页继续阅读）

『加入书签，方便阅读』