【第231章】 差距 (第2/3页)

的香港电影产业。另一方面。其多元化的经济特性也促使港产电影不断地向外发展。两点相结合。外市

    决定港产电影命脉的关键所在。

    而在外市场中。在九七回归之前。内地对港产电影的审批政策并不宽松。这也决定了其无法以大陆市场作为市场支撑点。退而其次台湾市场成了其关键的一环。

    年代末期。一向依赖外市场的港产电影。在传统东亚电影市场逐渐萎缩的情况下。一举抢占了台湾地区的电影市场。并长期保持了其强劲势头。代。更成功地打开了日本韩国局部市场。使的香港在东亚地区一支独秀。更是中文电影在国际市场上最重要的一支力量。在国际上形成较大影响。与香港当时成为经济上的“亚洲四小龙”一样。可谓威风八面。此。吸引了不资金流入投资香港。尤以台湾资金为:。

    当时台湾地区的电影产业已经危机重重奄奄一息了。除了少量由台北当局拨出有限的“电影辅导金”注：由于台湾电影产业处于严重不景。台北当局的“新闻局”所属“电影发展基金会”于ii年起每年拨出一笔非固定资金资助部分或全资支持“摄制兼具文化性与观赏性之国产电影片”。这笔资金称之为“国片制作辅导金”。持下拍出的电影。以及极个别在海外享有较高知名度的导演如侯孝贤杨德昌获一定的外国资金支持外。活跃在主流圈中的电影人就只有朱延平一人。以。整个台湾地区电影市场所'的中文电影片源便明显求远大于供。作为中文电影的最大产量地区的港。这就为香港电影在台湾地区提供了很大的一个市场空间。比过往任何时候。包括五六十年代时期香港的邵氏兄弟公司电懋国际电影公司等和在''年代掘起的电影公司当年曾在台湾拥有固定院线时期都占有更大的市场更大的份额。''i

    这是因为。与台湾“新电影”注：台湾地区电影业在经过代到年代中期的黄金时间。进入''年代期开始。民营电影业充满投机。大批以“赌”“色”“魔”为题材的影片充斥市场。但影业状况每况愈下。i年''月日。时任台北当局的新闻局局长”的宋楚瑜向台湾电影界发表公开信。指斥电影界投机取巧和急功近利的弊病。并表示要严格执行电检制度。月。公营的中央电影制公司大胆起用四位新导演杨德昌ii德辰张毅和柯一正。开拍一部四段式的低成本电影光阴的故事。该片公映时。好评不绝。也相当卖座。开启了台湾“新电影”时期。营主将杨昌侯孝贤坤厚柯一正万仁等差不多同时冒起的香港徐克许鞍华严浩谭家明方育平等掀起的香港电影“新浪潮”注：''年代末年代初。一群曾在欧美学习电影的年轻导差不多同时拍出了一批无论在电影语言影像处理和结构上全新而大大有异于传统审美观念的电影。如严浩的茄哩啡章国明的点指兵兵徐克的蝶变许鞍华的疯劫谭家明的名剑黄志强的舞厅于仁泰的跳灰方育平的父子情等等。港舆论将之称为港电影“新浪潮”。力很不一样。后者的大部分不但融入了主流。而且成为了主流电影不可或缺的号召力。

    港台两地电影交流一向密切。无论是人才技术和资金。都是如此。台湾地区本土电影支撑不了自的这个拥有两千多万人口的市场时。本来在台湾就根深叶茂的香港电影便顺理成章地拓开了更大的市场空间。年代的湾经济正处上升期。台湾电影商人用台湾资金浇灌香港电影。使的香港电影这棵大树显的更为茁壮了。这就形成香港电影对台湾市场收入比例的注重。i时候。至一部电影是否开拍也需取决于对台湾市场收入的评估。见台湾地对香港电影的重要性。

    但好景不长。于台湾本土电影业长时间不济。渐渐使台湾观众对中文电影失去了兴趣。首先是对台湾本土电影不再感兴趣。而好莱坞ii年代起就有一批又一批的超级大制作以全无敌的姿态横全球时。在台湾也不例外。好莱坞电影很快地占据了台湾市场的大部分。于台湾电影工业长时间滞后。台湾观众便渐渐对中文电影失去了兴趣。''i

    首先是不愿意入戏院看台湾本土电影。此消彼长。连带香港电影也遭拖累。

    虽然港台电影曾被形容为唇齿相依。但两地的电影生态环境毕竟不同。港电影

    （本章未完，请点击下一页继续阅读）

『加入书签，方便阅读』