第四百八十七章 卍和卐的传说 (第2/3页)

特艺术中早已存在，不能把此陵的设计和建造完全归功于波斯的影响。但是，考虑到商时代的中国已对西方开放，不能否认西方艺术的某些因素对中国建筑风格带来影响。

    三人走入陵寝，陵内精美的画壁、优雅的圆形廊柱、雕刻细腻的壁画、华丽的装饰令人肃然起敬，它们千年来沉睡在奇幻孤绝的地下世界里，保持着与世无争的澄澈与宁静，使人简直无法将它们的精美和几千年洞外荒凉贫瘠的山岩联系起来。

    通往地下城的通道，深达数十米，纵横交错。这个地下陵寝无所不包，房间、居室、牲畜圈、仓库等设施可谓应有尽有。主道边缘还有一些隧道，通向别处的地下洞层。别处的地下洞层，洞内四壁还残留有利器挖掘的痕迹，一看也知道，工程尚未完工。

    一见还有尚未完工的工程，李雪刚刚好不容易培养出来的些许浪漫好心情，给她没两下就折腾光了。心中不甘道：“哪个朝代修建的，没修完就不修了？”

    “说不好。有点象汉代的。古人局部战争连年不断，有没有这种可能，不能予以排除……”吕涛抹了把头上的冷汗，舒了一口气道。汉代石建筑工艺突飞猛进，古墓多以砖石结构，墓砖中大量出现空心砖，在制砖和拱券结构方面，汉代有了巨大的进步。西汉时还创造了楔形的和有榫的墓砖，陕西兴平曾发现这种砖砌的下水道，在洛阳等地区还发现了拱作的墓室。东汉拾起，纵联拱成为主流，并已经出现了在长方形和方形墓室上的砖穹窿顶。

    汉代还有在山中岩石上开凿的岩墓（如著名的西汉中山靖王刘胜夫妻的墓，出完整金缕玉衣的那个），或用石材砌筑的梁板式墓和拱券式墓葬。汉代的墓室，东汉石材加工比西汉更加精致。在许多大型砖室和石室墓中，还流行彩绘壁画为装饰，称壁画墓。在石室墓壁上雕刻各种画像的，称画像石墓。在砖室墓中另嵌入一种模印画像的砖，称画像砖墓——多见于王公贵族的陵墓。王族的大墓内还会有木制建筑的小宫殿，仿制死者生前的荣华，殿内会有大量陪葬品。不过这种结构经不住时间，现在绝对是朽烂了。比如上面说过的西汉中山靖王刘胜夫妻的墓。

    墓上设施

    除继承战国以后在墓上堆筑坟丘的作法外，贵族官僚墓还在坟丘四周用夯土筑造围墙以为茔域。东汉时期兴起在墓前立墓碑、建祠堂、置墓阙。阙前辟神道，神道两侧还列置人物和动物的立雕石像。如四川雅安东汉益州大手高颐墓石阙、石辟邪等。另外，看新闻发现汉墓也有用古老的木质结构的，这种是在地面挖出竖穴土坑作为墓室，称土坑墓——这个很穷了。如果再在坑底用木板构筑木壁墓室，称木椁墓——这种葬法的主人地位稍微好些。

    陵寝墓大都一棺一椁，诸侯王、列侯使用双层或多层棺椁。一般地说，西汉前期流行土坑墓、土洞墓、空心砖墓、木椁墓，单人葬；西汉后期出现石室墓、砖室墓、壁画墓，开始流行夫妻合葬。到了东汉，砖室墓普及全国各地。画像石墓、画像砖墓和崖墓也在山东、四川等地广泛流行，并流行家族几代合葬。不论单葬合葬，死者都是仰身直肢葬式。

    随葬品

    因身份贵贱、家资贫富而有很大差别。西汉前期，贵族官僚大都把死人当作活人看待，将生人所用的车马、金银珠玉佩饰、丝织衣物、铜漆器皿、食品、钱币等葬入墓中；将房屋、田地、武士、奴仆和牲畜等制成模型和偶像随葬。一般汉墓也有数量不等的铜、陶生活用具。西汉中期以后，陶质明器增多，时代愈晚，明器的种类和数量愈多，比较贵重的铜器、漆器则逐渐减少。到了东汉末年，随葬品几乎全被陶明器代替。

    名器方面，汉代的皇家青铜器大多错金银或是鎏金等，结构工艺精巧大方，独具匠心。如长信宫灯。同时汉代对于玉器的加工手段也有了很大的提升，虽然造型还是比较朴素大方，但是选料，做工的方面已经有了很大的进步。比如做工考究，用料奢华的金缕玉衣。装饰特点么，汉代的墓艺术风格比较大气，雄浑豪放。还有就是唐和以后的墓葬会有佛教的成分，汉代西汉是没有的，东汉也不流行，汉代的墓葬绘画中涉及的神怪大多是有关道教或是本土宗教的。

    李雪疑惑地看着吕涛面无表情的侧脸，琥珀色地眼眸染上一层阴厉之色，点头道：“你说的很有道理，战争可以毁掉一切。”

    陵寝内还有一扇精美的门扉窗棂，在陵墓中央室里设有一道雕花的大理石围栏，里面两座大理石棺椁，但其真棺则安放于底下的一间地下室内。棺椁上以翡翠、玛瑙、水晶、珊瑚、孔雀石等20余种五颜六色的宝

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