第一零六章 意外重逢 (第2/3页)

金小姐的身份，掐断自己对‘精’致华美生活不该有的奢望，这是疏桐这些年来一直在努力的事情。

    轻叹一声，疏桐又沿着木梯下楼了。

    走回二楼时，稍一转眸。疏桐便被楼梯转角处的一幅屏风吸引住了。这是一幅稚‘女’秋千图，以泼墨笔法，描摹着繁‘花’树下，一名‘女’童迎风蹴秋千的场景。

    这个场景。令疏桐感觉有些眼熟，却一时想不起在哪里见过。她不由得走近前去观看。

    画中秋千飞扬，衣裙翩跹，‘女’童仰首观望‘花’树的神态，在疾笔飞走的泼墨技法中。虽显粗略，却又格外入神。灵动的眉眼，含笑的‘唇’角，浮‘荡’的衣袂，乃至随风纷飞的落‘花’。都恰如其分的定格画中。

    不难想象，若非作画之人对这幅场景烂熟于心，以粗疏恣意为特点的泼墨笔法，是很难画出这般形神皆备栩栩如生的场景来的。

    自曹不兴画人物讲究‘精’工细笔以来，他的弟子卫协4对人物细节的渲染着墨更是青出于蓝，所绘人物细微到了发丝纹理和衣裙皱褶。及至今日，文人画师竞相模仿，追求笔墨‘精’微已蔚然成风，一般人物都是用白描、勾填、勾染等细致笔法，而像这般以飞笔留白云烟带水的技法来描摹人物的，却是少之又少。

    与满室讲究细节描摹和晕染着‘色’的画作相比，这幅笔法简洁的秋千图最显得格格不入的，却是它的‘色’彩单一。除了以浓淡墨‘色’来体现画面层次外，这幅画没有任何的‘色’彩修饰。

    对如此另类的作画之人，疏桐有了些许的好奇。她留意画幅上的落款，除了一句“梨‘花’月明，秋千‘露’冷”的题跋外，竟找不到寻常的季令、印章等其他落款。

    梨‘花’月明，秋千‘露’冷？

    疏桐不免再次留意画幅，此刻才发现不曾染‘色’的画面，纵然繁‘花’如缀，‘春’意盎然，却仍旧有些清冷，恰如经年旧梦，月‘色’流离。

    “公子，这里风大，我们回去了吧？”

    窗外适时响起的一声劝慰，令疏桐的思绪从画中走出。这道声音有几分耳熟，疏桐不免移步到窗前。

    推开紧合的木窗，疏桐从窗棂探出头去，视线扫过楼下，顿时被一道熟悉的身影吸引。

    如同梦

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