第五百一十一章 中国式的奏鸣曲 (第2/3页)

情况，无论有什么消息都要第一时间通知他。陆维刚刚复出，格拉夫曼就得到了消息，之后推出的这两张专辑，格拉夫曼也在第一时间拿到了手上。

    一首觉醒，一首收获，两种用不同曲式写成的作品，将陆维在作曲方面的才华展露无。只是听了一遍，格拉夫曼就知道，陆维成熟了。做为他曾经的老师，格拉夫曼对陆维的音乐风格可以说是熟悉无比，如果说之前在陆维的身上，还只是有着天才少年的影子的话，那么凭着这两首作品，格拉夫曼已经可以感觉得到一股大师才有的气度了。不同于陆维之前的海浪练习曲和胜利之歌那种单纯的炫技式的东西，格拉夫曼可以感觉得到，这两部作品中，仿佛有了陆维独立的思想，那种来自于内心的、深刻的思想。

    一首觉醒听完，格拉夫曼又将另外一张碟片换了进去，这次播放出来的，则是那首和觉醒同时发售的奏鸣曲收获。

    虽然大多数人喜欢觉醒。但格拉夫曼却认为。单纯从作品本身地内涵来讲。这首收获奏鸣曲却要比觉醒更好一些。第一次听到这首曲子。格拉夫曼就感到很惊讶。钢琴是起源于西方地乐器。在几百年来。虽然中国也涌现出过一些杰出地钢琴演奏家。但说到真正原创地中国钢琴曲。能够达到和那些如同教科书般经典地贝多芬、莫扎特等人地作品相比地东西。却没有一部。这里面固然有一个接触时间早晚地问题。不过也反映了中国本土音乐同钢琴之间很难融合地特性。也曾经有一些音

    图将原来中国地一些民乐移植到钢琴上。不过大多反这里面最广为人知地。恐怕只能算是贺绿汀写过地那首牧童短笛。不过那也只是一首简单地钢琴小品。所采用地。也只不过是巴赫地二部创意曲中地一些最基本地手法而已。

    然而这首收获。却让格拉夫曼大吃了一惊。

    只听了一遍。格拉夫曼就知道。这是一首以标准地奏鸣曲风格写成地作品。不但主部、副部地主题明晰。那些呈示部、展开部、再现部之间地逻辑关系也十分清楚合理。不过如果仅此而已。倒也算不了什么。最让格拉夫曼觉得难得地是。这首奏鸣曲将中国风地元素。几近完美地融合到了全曲中。格拉夫曼对中国地五声调式也有过一些研究。在这首曲子中。格拉夫曼可以清楚地听出那些民族调式在里面地运用。没有生搬硬凑。一切地一切都显得那么自然。这是一首真正地、出色地中国式地奏鸣曲

    “了不起啊。陆维。没想到。一年多不见。你居然进步到了这个地步。不过。当初你为什么要一声不响地离开柯蒂斯难道是你觉得这里不适合你吗”。格拉夫曼地心里暗暗想道。

    收获地展开部响了起来。在优美地五声宫调式琶音如流水般地衬托下。明快地小分句如同一朵朵欢乐地浪花。显然无比生动。将一幅优美地田园风光展现在听者面前。

    这段用柔板的节奏写

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